第一法：十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中心线。
第二法：厂字作头横抗肩，横撇不连更美观，撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。
第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。
第四法：左字头部横笔短，横笔短了撇笔长，先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。
第五法：三框包围上横短，上横短了下横长，上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。
第六法：卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须用垂露。
第七法：立刀短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。
第八法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。
第九法：八字在上要写大，撇低捺高是妙法，八字在下捺变点，撇高起笔点稍下。
第十法：人字之头撇捺展，撇捺下端不水平，撇低捺高分阴阳，下部结构往里送。
第十一法：单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露，竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。
第十二法：勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立，凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔。
第十三法：儿部变化多在撇，在左在中为竖撇，儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。
第十四法：几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，几在外沿如古钟，左右对称是关键。
第十五法:京字之点可竖点，点笔落在中心线，侧点与横相脱离，下部窄了横笔展。
第十六法：两点之水要呼应，中心靠拢不离散，首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。
第十七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。
第十八法：硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高，竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。
第十九法：左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收，竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。
第二十法：右耳旁部耳廓大，耳廓写3不美观，横笔宜低不宜高，竖笔垂直向下展。
第二十一法：凶字底框分阴阳，左竖稍短右竖长，横笔抗肩呈凸状，两竖下端平线上。
第二十二法：刀部在下不要宽，钩锋遥指横左端，挑钩宜短且饱满，折笔角度是关键。
第二十三法：又部在上反捺多，在左捺笔变成点，在下伸展用正捺，撇捺交在中心线。
第二十四法：建字底部较难写，双折切记不写宽，捺笔左细右端粗，一波三折向右展。
第二十五法：干字旁部竖垂直，悬针垂露都可用，上横较短下横长，两横务必要平行。
第二十六法：工字旁部横相背，竖笔左斜带撇意，上下两横近距离，工字在左横变提。
第二十七法：土字头部竖正中，竖笔上粗下端细，上横较短下横长，土字在左横变提。
第二十八法：草字头部不可宽，左低右高见阴阳，古写先竖再写挑，然后写横撇跟上。
第二十九法：算字下部横笔长，横担上写求稳当，撇为竖撇竖垂露，竖撇较短右竖长。
第三十法：大字在中用竖撇，大字作头撇捺展，下有长横撇笔收，大字在下捺变点。
第三十一法：力字折笔有棱角，挑钩不长有后跟，力在右旁多下移，力在下部要收紧。
第三十二法：尤字部首横宜短，在左撇细右钩扬，在右横笔右截长，挑钩里圆外沿方。
第三十三法：提手旁部横抗肩，横笔左长右截短，竖笔垂直腰部细，提锋过横不可远。
第三十四法：寸字部首横抗肩，竖钩垂直中间细，挑钩宜锐有后跟，点笔宜高不宜低。
第三十五法：武字右钩写法难，横笔必须大抗肩，斜钩遒劲用腕力，点笔高昂要饱满。
第三十六法：口字旁部有定法，上端开肩下端收，底横微长托右竖，写出口字三出头。
第三十七法：全包围部不写大，围而不堵是妙法，右竖稍长不呆板，两竖相背字高雅。
第三十八法：巾字上边不开肩，横笔较细稍抗肩，三竖垂直且等距，中竖较长左右短。
第三十九法：山字在上不写宽，横笔抗肩向下弯，山在左部横斜写，在下右竖变成点。
第四十法：双人偏旁立左部，下撇头顶上撇肚，上下两撇不平行，竖笔上细下垂露。
第四十一法：三撇联写有妙法，下撇头照上撇胸，最后一撇应写长，三撇间距要相等。
第四十二法：犯左旁不好写，两撇长短不平行，弯钩上弯下截弧，挑钩里圆外方整。
第四十三法：夏字下部有妙法，两撇伸缩不平行，首撇写长次撇短，捺笔与撇应对称。
第四十四法：丸字部首先写撇，撇笔温柔不可长，先撇再钩是传统，钩身饱满显阳刚。
第四十五法：广字头点在中间，横笔抗肩撇伸展，撇笔有肚忌鼠尾。横和长撇不要连。
第四十六法：竖心旁部竖垂露，两点写后再写竖，次点照应首点头，竖笔中细两端粗。
第四十七法：三点水旁呈弧状，首点也可写撇点，次点较轻往下带，提指首点右边沿。
第四十八法：宝盖头部点正中，横钩如同鸟视胸，左截横短右稍长，上下收缩要分明。
第四十九法：走之旁部点右安，次笔写小别写3，平捺一波三个折，蚕头雁尾是关键。
第五十法：尸字作头横抗肩，两横平行不写宽，长撇有肚不鼠尾，整字上收下部展。
王羲之碑帖
第五十一法：弓字在左不可宽，各横平行且抗肩，次横微长托右竖，折钩不长要饱满。
第五十二法：女字在左撇高昂，横笔斜写变为提，提笔位置在折上，撇首折脚上下齐。
第五十三法：女字在下首撇短，折笔用力象右展，横笔位置在折上，长横长写为横担。
第五十四法：党字上部竖在中，左点右撇要呼应，左点稍低右撇高，横钩如同鸟视胸。
第五十五法：学字下部横不长，竖钩写弧更适应，挑钩角度比较大，横笔下弯有弹性。
第五十六法：巢字之头三折联，中间撇折应写小。三个撇折忌活弯，左折较低右较高。
第五十七法：王字旁部横抗肩，竖笔在中向左弯，底横变提不写长，王字在左不要宽。
第五十八法：琴字上部两个王，左王较低右王高，各横平行且等距，横笔抗肩是常招。
第五十九法：天字在上横抗肩，两横写短撇捺展，撇笔稍弯阴柔美，捺笔阳刚波脚宽。
第六十法：食字旁部撇较陡，横笔短写竖左弯，提锋遥指下笔首，整个偏旁不可宽。
第六十一法：木字在中竖垂直，横笔较短撇捺展，木字偏旁横抗肩，竖笔穿在竖右端。
第六十二法：木字在下横笔长，竖钩遒劲显神威，左右撇捺缩成点，两点上移不下坠。
第六十三法：木字在上横勿长，撇捺伸展显阳刚，右捺适宜用反捺，上展下收字健康。
第六十四法：木字在右撇笔短，竖笔穿在横左端，竖笔挺拔用垂露，捺笔飘扬向右展。
第六十五法：支字做旁横抗肩，竖笔上粗向左弯，撇笔稍细又弯曲，捺笔刚劲向右展。
第六十六法：不字横笔不可长，撇捺宜展不宜收，捺笔适宜用反捺，竖笔垂直不挑钩。
第六十七法：犬字在右横笔短，横笔右高大抗肩，点笔高扬显精神，捺笔飘扬向右展。
第六十八法：歹字作旁横抗肩，次撇写长首撇短，横撇之横轻轻带，点笔靠上用小点。
第六十九法：戈字在右横抗肩，斜钩起笔字中间，钩身长写用腕力，撇笔上写笔画短。
第七十法：比字作头左匕小，左匕竖画向左弯，左匕宜低不宜高，比字忌窄应写宽。
王羲之碑帖
第七十一法：牙字旁部横笔短，竖长撇短横抗肩，竖笔垂直不可弯，挑钩宜短应饱满。
第七十二法：瓦字旁部横不长，撇折缩小钩飞扬，右钩适合用腕力，点笔缩小往里藏。
第七十三法：日字在上不可宽，左低右高横抗肩，底横微长托左竖，整字上阴下部阳。
第七十四法：日字在左部首窄，位置上移字美观，内横写点三横提，整字左收右部展。
第七十五法：日字在下日稍宽，左竖较短右竖长，位置写在正中间，上展下收分阴阳。
第七十六法；中字在上竖左斜，扁口下窄上边宽，在右在下竖垂直，书法术语称开肩。
第七十七法；牛字在左横抗肩，撇横两笔可一笔，竖笔垂直可带钩，牛字次横变为提。
第七十八法：手字作旁撇平写，两横平行底横展，竖钩适合弧竖钩。钩度较大字美观。
第七十九法：毛字部首撇平写，横笔宜短大抗肩，竖弯钩笔向右展，钩身竖细横饱满。
第八十法：气字在上横宜短，三横平行大抗肩，钩身腕力显遒劲，挑钩衄挫钩饱满。
第八十一法：政字右旁为反文，首撇较陡横抗肩，次撇起笔横左段，捺接撇尾波脚展。
第八十二法：片字在左常异写，最后一笔可两笔，撇笔必须用竖撇，末笔垂露两竖齐。
第八十三法：斤字作旁首撇平，写成平撇不糊涂，撇右是竖必竖撇，最后竖笔必垂露。
第八十四法：采字字头撇写平，三点抱紧有呼应，左底右高见阴阳，不连上下字通风。
第八十五法：父字作头右点高，上部两点要紧抱，撇笔较细捺饱满，撇捺伸展字体好。
第八十六法：月字在左不能宽，撇竖相背钩要短，撇身必须用竖撇，三横等距又抗肩。
第八十七法：月字在右月稍宽，三横平行且抗肩，竖钩中细两端粗，内横不能写成点。
第八十八法：欠字在右横笔短，次撇入笔上撇下，次撇多用尖头撇，正捺也可用反捺。
第八十九法；设字右旁上部收，两笔回锋不写宽，下部撇细捺饱满，撇笔阴柔捺笔展。
第九十法：文字作旁点高昂，横笔斜写叫抗肩，撇的起笔在点下，捺笔上细下饱满。
第九十一法：方字点笔在中间，横笔右高叫抗肩，先钩后撇笔顺对，钩落字的中心线。
第九十二法：火字在下先两点，长撇必须用竖撇，撇的上端竖着写，写到中部再出撇。
第九十三法：火作偏旁不宜宽，撇身竖写是关键，先写两点后竖撇，捺笔缩小写成点。
第九十四法：火字在下为四点，四点上端一条线，前三较小右点大，四点写地比上宽。
第九十五法：斗字在右横抗肩，两点也可写撇点，竖笔高昂且垂直，悬针垂露皆不偏。
第九十六法：户字作头横抗肩，点笔也可写作横，三横平行且等距，下部多寡横决定。
第九十七法：礼字左部点靠右，竖笔垂露横抗肩，撇横左端上下齐，右点写在撇竖间。
第九十八法：心字作底钩难写，如同初月挂长天，中间小点为仰点，末点高昂向下看。
第九十九法：母字旁部身不宽，撇折之折长饱满，两横一折要等距，中间长横要伸展。
第一百法：水字永字一样法，竖笔较细钩饱满，横撇离横求平衡，右撇左横一道线。
汉字都有其特定的形态。笔画的长短疏密、偏旁的大小高低，都有一定的安排处置，这就叫做间架结构。虽然书法形态万千，书家风格不同，但总离不开一个法度，总有规律可寻。今天我们就和大家总结如下：
这份资料根据《李淳大字结构84法》以及清代楷书名家黄自元的《间架结构九十二法》总结而成，去掉了其中不实用以及不适合现代汉字的部分，去繁就简，同时配以6个范字，非常实用，适合初学书法入门使用。
1、横平竖直
我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。横我向右上斜5--10度，在书法上叫“取斜势”。“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。根据字形可斜、可正、可曲、可直。-如下图：-
2、上紧下松
字形上部笔画较紧凑，下部较疏朗。--如下图：
3、上开下合
口字，或带扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收。--如下图：
4、上收下放
字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时，上部结构单位应收紧；下部应左右伸展以托上，称作“地载”。如下图：
5、上放下收
字上部有伸展笔画时，下部结构单位应收紧；上部左右舒展，以盖下，称作“天覆”。--
6、伸左让右
为让右，字左旁的横画被竖画分割为两段者，左长右短。-
7、左细右粗
字中多条竖画排列时，左竖较细，右竖较粗。-
8、左短右长
凡有长口框的部分，左竖短而佃，右竖长而粗。-
9、左断右连
口框或两纵向笔画之间的小横，一般连左竖，而不连右竖。如果有中竖穿过小横时，通常小横在左右两竖间悬空。-
10、左小上提
左右结构中，当左小右大时，左小者宜在右大者中间稍偏上。-
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11、右小下落
左右结构中，当右小左大时，右小者宜居左大者中间稍偏下。-
12、左窄右宽
左耳狭窄且稍短以让右；右耳稍宽且悬针竖长以配左。-
13、左垂右悬
字中有多条竖画时，左边竖不能写成悬针。-
14、左顾右盼
注意左右各结构单位及小笔画的形态，使之生动，联系密切。-
15、左右对称
以中竖为准，左右笔画长短、高低、宽窄协调，以求均衡。-
16、左下、左上包围，内部稍偏右
左上包围或左下包围时，内部结构宜稍偏右书写，使整字重心居格中。
17、右上包围，内部稍偏左
右上包围，内部结构单位宜稍偏左书写，使整字重心居格中。-
18、撇低捺高
撇尖与捺尾的连线为一斜线（另左右两点写不法与其相同），这也与取斜势有关。-
19、空档均匀
有多横或多竖排列时，尽量使上下或左右各个空档均匀。-
20、钩对中心
弯钩和横折斜钩，其钩尖的顿笔位置对准或接近本结构单位或本字中心线为佳。
21、四周平稳
凡带方框的字，外框平稳方正，不能倾斜成平行四边形状。-
22、内满偏左
方框内的结构单位应占满内部空间并稍稍人偏左。-
23、无画包竖
当口内无笔画时，口框右下角横伸出以包竖。-
24、有画包横
当口内有笔画时，口框右下角竖伸出以包横。-
25、交叉居中
撇捺交叉点宜在本结构单位或本字中心线上。-
26、捺不重复
凡有两捺以上存在时，只须伸展一捺，其它变点。-
27、笔断意连
虽然笔笔独立，但务使上笔与下笔之间，运动轨迹自然，有一内在联系。-
28、撇尖进框
由上撇下框组成时，一般撇尖插入框内。-
29、内收外放
中间聚拢，字外围疏散放开，与颜体字相反。-
30、撇起竖右
在有竖与撇相连的字中，撇的起笔位置一般在竖的右边。-
书法中一个字的“重心”到底在哪？
我们练字时经常听人说到"注意字的重心！"然而重心到底是什么？怎样找到一个字的重心？重心又有啥用呢？
这里分享出我个人的见解。
零、重心是量的分配的产物
要理解重心，首先要明确重心的概念，搞清楚当我们说重心时，我们到底是在说什么。
笔者的基本论点是：重心是一种思维方式，是量的分配的产物，而不是物理或几何上的点。
即是说，书法中所指的重心和物理或几何的重心是完全不同的东西，物理或几何的重心，对书法并没有什么帮助。
三角形的几何重心
比如，一个"才"字，把它的外轮廓画出来，找到其几何重心。然后呢？这个点对写字有什么帮助吗？
并没有。
真正对书法有帮助的重心是什么呢？下面通过一个例子来说明。
当"由甲"两字写在一行时，重心的作用立马凸显出来。
左侧的"由甲"只是机械地排列起来，没有考虑字本身的重心分配，右侧的"由甲"则进行了比较高级的对齐，把两字的重心放到了一条线上，组合更合理，看起来更顺眼。
由此可知，重心在一个字中"量比较大"的地方。横向书写时，章法上要使各字的重心在一条直线上，才能齐而不乱。
不止字与字之间，字中各部分的组合，也要考虑重心。
对于"初"字，左边的"衤"旁，下半部分量重，那么就要让右边的"刀"与其重心对齐，这样视觉才会平衡。"刀"不能偏高、不能偏低、不能写太大。
"和"字也一样。
重心因量的分配而产生。这里的量是指笔画的数量和分量（粗细、长短），左右相比，量相等则重心居中，量不等则重心偏向一侧，上下亦然。
对写字有帮助的"重心"，并不是重心对应的那个"点"，而是理解重心背后蕴含着的"量的分配"的思想。一个字，左右的笔画分配好了，上下的笔画分配好了，整个字不就写好了吗？
至于怎么分配？下面细说。
一、初级的重心是居中居正
此时，重心即中心，量的分配均匀。适用于对称的字或笔画特性左右、上下差异不大的字。
比如"重"字，很明显，左右应该对称，两侧的"量"分布均匀，那么重心就在中线。
"木"字，左右差异不大，重心也在中线。
读者写任何字，不管独体还是合体，都要先树立左右、上下比较的思维，比较之后，差异不大则重心居中居正，密切注意字的中线。明代赵宧光说"写左，意念在右；写右，意念在左。"就是这个意思。
那如果差异很大或想故意制造差异呢？
二、高级的重心是偏右偏上
各部分差异不大的字故意制造差异，则重心偏右或偏上比较好看。
为什么要故意制造差异？因为艺术拒绝死板，数学上的对称会带来一定美感，但同时也显得刻板生硬，如同电脑字一样，缺少一些灵动的变化。
还是"重"字，如果想打破特别对称的状态，可以选择将长横向右延伸（整个字重心偏左）或向左延伸（整个字重心偏右）。结论是：重心偏右比偏左好看。如下图。
比如"人"字，撇弱捺强，就是重心偏右，撇强捺弱，一定很丑。
"才"字的竖钩若放在横的中间，则整体重心偏左，放在横的右侧，则整体重心偏右。很显然，偏右比偏左好看。
重心偏右最简单的模型是"十"字，当竖画放在横的中间时，整个字大致对称，但稍显死板，把竖放在右边，重心右移就灵动一些。
再来看：重心偏上比偏下好看。
仍然是"重"字，它上下都有横，我们默认了把上面的横拉长为长横，那如果下面的横写长呢？
可以发现，右图的字重心偏下时，"重"字变丑了。所以当存在选择性时，要选择重心偏上才好看。
"十"字，把竖拉长，其实是把字的重心向上移，整个字更好看。类似的"中"、"申"、"耳"等都是这样。
我们再举"军"字，能看到重心偏右偏上了吗？
当然，有些字的笔画特性决定了它必须左重右轻（如"劉"），或必须下重上轻（如"土"），那就顺其自然即可。去偏向笔画数量和分量大的一方。
但偏右偏上的字占绝大多数，掌握此规律，临帖一定会事半功倍。
这便是重心的偏移。
三、终极的重心是动态平衡
重心偏右偏上虽然好看，却仍不够完美。因为整个字依然是静态的，没有动感。怎么更上一层楼呢？
来看"戈"字。很容易判断它的重心是偏右的，因为大多数笔画都分布在右边。
然而这个字并不完美，因为太守规律了，每个笔画都僵死在自己固定的位置。
现在，我稍微改变一个笔画，让横倾斜一点。
横倾斜后，整个字瞬间有了"向左倒"的趋势，重心好像往左偏了一点，这就产生了动感。
左图，重心肯定在右边→静态。
右图，重心在右边，又好像要往左倒→动态。
如果根据量的分配的定义，右图的重心仍在右边（右边量大），只是由于横的倾斜产生了重心往左偏的假象。
我称其为"重心假移"。
重心假移主要是由横的倾斜来完成的。
重心太靠右→倾斜横←重心有左移的趋势。
这样的字，你早已数见不鲜。还记得前面的"重"、"木"、"军"吗？
在设计重心的动态平衡上，米芾是一把好手，请多多参悟。
米芾《苕溪诗帖》片段
总结
我们不妨再讲深入一些，重心的本质是量的分配，用古人的话说就是"阴阳"，所谓"动态平衡"就是"阴阳中和"。首先要有差异（矛盾对立的双方，如大小、藏露、浓淡、方圆、正斜……），没有差异要制造差异，制造差异不够还要扩大差异，最后再解决掉这个差异，层次无比丰富，元素无比和谐，便是书法的最高境界。
便是道。
一阴一阳之谓道。（《易经?系辞上》）
"艺者，道之形也。"
——刘熙载《艺概》
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